Скачать 135.25 Кбайт
Америка
).
(3) Клевое, оттяжное место (англ). Слова из хита 70-х.
[76]
функций пространства, которое тем не менее неупразднимо в своей
протяженности и может быть побеждено только скоростью.
Итальянское чудо: чудо сцены.
Американское чудо: чудо обсценного.
Сладострастие смысла против пустынь незначимого.
Метаморфические формы и есть то, что можно назвать магией.
Так, это не обычный лес, а лес окаменелостей, минералогический.
Это и соляная пустыня, которая белее снега, горизонтальнее моря.
Эффект монументальности, геометрии, архитектуры там, где ничего не
было задумано или помыслено. Каньонслэнд, Сплит Маунтин. Или
наоборот: аморфный рельеф без рельефа, грязевые холмы (Мад Хиллс),
сладострастный и окаменевший, лунный рельеф древнего морского дна
в монотонных разводах. Белая зыбь Белых Песков... Для того чтобы
устранить живописность природы, необходима эта сюрреалистичность
элементов, чтобы отменить естественную живописность движения,
необходима эта метафизика скорости.
В действительности концепция путешествия без цели и,
следовательно, без конца выстраивается лишь постепенно. Отказаться
от туристических аватар, разглядывания красот,
достопримечательностей, самих пейзажей (остается лишь их
абстракция в призме летнего зноя). Нет ничего более чуждого
чистому путешествию, чем туризм и досуг. Именно поэтому оно как
нельзя лучше реализуется в экстенсивной обыденности пустынь или
столь же пустынной обыденности метрополий, которые воспринимаются
не как место удовольствий или средоточия культуры, а только лишь
телевизуально, как scenery,(1) как сценарии. Именно по-
----------------------------------------
(1) Вид, пейзаж, декорация (англ.).
[77]
этому, будучи эйфорической формой детерриторизации тела, такое
путешествие лучше реализуется при исключительной жаре. Возрастание
движения молекул при высокой температуре приводит к незаметному
улетучиванию смысла.
Если оставить изучение нравов, то в расчет принимается только
лишь безнравственность преодолеваемого пространства. Эта
безнравственность, да чистое расстояние, да освобождение от
социального - вот что имеет значение. Здесь, в самом
высоконравственном обществе, безнравственны пространства. И этот
имморализм, который делает расстояние легким, а путешествие
бесконечным, освобождает мышцы от усталости.
Движение - зрительная форма амнезии. Все, что возникает -
стирается. Конечно существуют первый шок от пустыни и ослепление
Калифорнией, но когда все это проходит, путешествие словно
вспыхивает с новой силой; с новой силой возникает непомерное,
mehgaefmne расстояние, бессчетность лиц, безымянных просторов или
чудесных геологических образований, которые, сохраняя образ
разрушений, в конечном счете не являются свидетельством чьей-то
воли. Это путешествие не допускает никаких сбоев: когда оно
спотыкается о знакомое лицо, привычный пейзаж или попытки
расшифровки виденного, все его очарование улетучивается -
амнезическое, аскетическое и асимптотическое очарование
исчезновения уступает место аффекту и светской семиологии.
Существует внутреннее возбуждение, характерное для такого
рода путешествий, и, соответственно, определенный тип усталости.
Своего рода лихорадка, вызванная чрезмерной жарой, скоростью,
избытком увиденных, воспринятых, покинутых, забытых вещей.
Успокаивание тела, утомленного пустотой зна-
[78]
ков, функциональными движениями, ослепительным сиянием неба и
сомнамбулическими расстояниями - протекает очень медленно. По мере
того как культура, наша культура, утрачивает плотность, вещи
внезапно делаются легкими, И эта изобретенная американцами
зрительная форма цивилизации - форма эфемерная и столь близкая к
беспамятству - неожиданно оказывается более близкой к правде, к
единственной в своем роде правде жизни, которая нас подстерегает.
Форма, преобладающая на американском Западе, и, вероятно, во всей
американской культуре - форма сейсмическая: это расчлененная,
промежуточная культура, вышедшая из разломов древнего мира,
культура тактильная, хрупкая, непостоянная, поверхностная - и,
чтобы уловить ее игру, нужно двигаться, соблюдая эти правила:
сейсмический сдвиг, экологически чистые технологии.
В этом путешествии передо мной встает лишь один вопрос:
насколько далеко можно зайти в истреблении смысла, до какого
предела можно двигаться в безреферентной форме пустыни, не рискуя
при этом лопнуть, как мыльный пузырь, и, конечно же, сохраняя при
этом эзотерическое очарование исчезновения? Теоретический вопрос в
данном случае материализуется в объективных условиях путешествия,
которое уже путешествием не является и подчинено основополагающему
правилу: правилу точки невозвращения. В этом вся суть вопроса.
(3) Клевое, оттяжное место (англ). Слова из хита 70-х.
[76]
функций пространства, которое тем не менее неупразднимо в своей
протяженности и может быть побеждено только скоростью.
Итальянское чудо: чудо сцены.
Американское чудо: чудо обсценного.
Сладострастие смысла против пустынь незначимого.
Метаморфические формы и есть то, что можно назвать магией.
Так, это не обычный лес, а лес окаменелостей, минералогический.
Это и соляная пустыня, которая белее снега, горизонтальнее моря.
Эффект монументальности, геометрии, архитектуры там, где ничего не
было задумано или помыслено. Каньонслэнд, Сплит Маунтин. Или
наоборот: аморфный рельеф без рельефа, грязевые холмы (Мад Хиллс),
сладострастный и окаменевший, лунный рельеф древнего морского дна
в монотонных разводах. Белая зыбь Белых Песков... Для того чтобы
устранить живописность природы, необходима эта сюрреалистичность
элементов, чтобы отменить естественную живописность движения,
необходима эта метафизика скорости.
В действительности концепция путешествия без цели и,
следовательно, без конца выстраивается лишь постепенно. Отказаться
от туристических аватар, разглядывания красот,
достопримечательностей, самих пейзажей (остается лишь их
абстракция в призме летнего зноя). Нет ничего более чуждого
чистому путешествию, чем туризм и досуг. Именно поэтому оно как
нельзя лучше реализуется в экстенсивной обыденности пустынь или
столь же пустынной обыденности метрополий, которые воспринимаются
не как место удовольствий или средоточия культуры, а только лишь
телевизуально, как scenery,(1) как сценарии. Именно по-
----------------------------------------
(1) Вид, пейзаж, декорация (англ.).
[77]
этому, будучи эйфорической формой детерриторизации тела, такое
путешествие лучше реализуется при исключительной жаре. Возрастание
движения молекул при высокой температуре приводит к незаметному
улетучиванию смысла.
Если оставить изучение нравов, то в расчет принимается только
лишь безнравственность преодолеваемого пространства. Эта
безнравственность, да чистое расстояние, да освобождение от
социального - вот что имеет значение. Здесь, в самом
высоконравственном обществе, безнравственны пространства. И этот
имморализм, который делает расстояние легким, а путешествие
бесконечным, освобождает мышцы от усталости.
Движение - зрительная форма амнезии. Все, что возникает -
стирается. Конечно существуют первый шок от пустыни и ослепление
Калифорнией, но когда все это проходит, путешествие словно
вспыхивает с новой силой; с новой силой возникает непомерное,
mehgaefmne расстояние, бессчетность лиц, безымянных просторов или
чудесных геологических образований, которые, сохраняя образ
разрушений, в конечном счете не являются свидетельством чьей-то
воли. Это путешествие не допускает никаких сбоев: когда оно
спотыкается о знакомое лицо, привычный пейзаж или попытки
расшифровки виденного, все его очарование улетучивается -
амнезическое, аскетическое и асимптотическое очарование
исчезновения уступает место аффекту и светской семиологии.
Существует внутреннее возбуждение, характерное для такого
рода путешествий, и, соответственно, определенный тип усталости.
Своего рода лихорадка, вызванная чрезмерной жарой, скоростью,
избытком увиденных, воспринятых, покинутых, забытых вещей.
Успокаивание тела, утомленного пустотой зна-
[78]
ков, функциональными движениями, ослепительным сиянием неба и
сомнамбулическими расстояниями - протекает очень медленно. По мере
того как культура, наша культура, утрачивает плотность, вещи
внезапно делаются легкими, И эта изобретенная американцами
зрительная форма цивилизации - форма эфемерная и столь близкая к
беспамятству - неожиданно оказывается более близкой к правде, к
единственной в своем роде правде жизни, которая нас подстерегает.
Форма, преобладающая на американском Западе, и, вероятно, во всей
американской культуре - форма сейсмическая: это расчлененная,
промежуточная культура, вышедшая из разломов древнего мира,
культура тактильная, хрупкая, непостоянная, поверхностная - и,
чтобы уловить ее игру, нужно двигаться, соблюдая эти правила:
сейсмический сдвиг, экологически чистые технологии.
В этом путешествии передо мной встает лишь один вопрос:
насколько далеко можно зайти в истреблении смысла, до какого
предела можно двигаться в безреферентной форме пустыни, не рискуя
при этом лопнуть, как мыльный пузырь, и, конечно же, сохраняя при
этом эзотерическое очарование исчезновения? Теоретический вопрос в
данном случае материализуется в объективных условиях путешествия,
которое уже путешествием не является и подчинено основополагающему
правилу: правилу точки невозвращения. В этом вся суть вопроса.
|
|